Alle Modelle der New Folder-Familie basieren auf der besonderen Geometrie ihrer Gestelle, die sich den unterschiedlichen Formen und Dimensionen von Tischen, Stühlen und Bänken anpasst. Im Mittelpunkt der Konstruktion steht ein besonderer Knotenpunkt. Waren es beim 2D-Sessel noch vier Vektoren, die von einem zentralen Punkt aus in Richtung Vorder- und Hinterbein, Sitz und Lehne abgingen, so sind nun vier Profile zu einer windmühlenflügelartigen Anordnung verschoben und gehen eine exzentrische Verbindung ein. Diese Verbindung kann, muss aber nicht fest sein. Bei der Arbeit am Modell zeigte sich die unerwartete Möglichkeit, starre Verbindungen durch bewegliche Gelenke zu ersetzen. Die Lage der vier Drehpunkte des unregelmäßigen Vierecks war zunächst nur empirisch zu ermitteln. Eine Formel für ihre Anordnung wurde erst später von einem Team aus Maschinenbaustudenten der OTH Regensburg gefunden, die auch die Kräfte zur Auslegung der Gelenke berechneten.

Der New Folder-Sessel als zentrales Stück der Kollektion greift wie zuvor schon 2D das Thema des „modernen Throns“ auf. Es hatte bereits im MR 90, dem als „Barcelona-Sessel“ bekannt gewordenen Sessel Mies van der Rohes für die Weltausstellung 1929, und später etwa mit dem PK22, den Poul Kjaerholm 1956 entwarf, einen Ausdruck gefunden. Was diesen Möbeln Würde verlieh, war nicht mehr die kostbare, prächtige Ausstattung oder eine bestimmte Sitzposition, sondern die Noblesse einer konstruktiven Idee, deren minimalistischer Ausdruck im Serienprodukt wenigstens tendenziell zu einer demokratischen Aneignung einlud.

Klappmöbel wie die New Folder-Serie unterliegen bei ihrer Vermarktung einem Dilemma: Dem Mehraufwand bei der Herstellung der beweglichen Teile steht eine Kundenerwartung entgegen, die ihrer Faltbarkeit zwar einen zusätzlichen Nutzen, jedoch einen geringeren Wert beimisst. New Folder begegnet diesem Dilemma durch den Einsatz günstiger Komponenten wie gerader, nicht weiter zu verformenden Profile und Gelenke, die in allen Modellen der Serie als Gleichteile eingesetzt werden können.

All models within the New Folder family are based on the unique geometry of its frame, which adapts to the different shapes and dimensions of tables, chairs, and benches. At the heart of the design is a special nodal point. While in the case of the 2D chair there were still four vectors that radiated out from a central point toward the front and back legs, the seat, and the backrest, here four profiles are offset to form a pinwheel-like configuration with an eccentric connection. This juncture can but does not need to be fixed. Working on the model led to the unexpected possibility of replacing rigid connections with movable joints. Initially, the position of the four pivot points of the irregular quadrilateral could only be determined empirically. A formula for their disposition was only found later by a team of mechanical engineering students from OTH Regensburg, who also calculated the forces for the design of the joints.

As the central piece in the collection, the New Folder easy chair, like 2D before it, takes up the theme of the “modern throne.” That had already found new expression in Mies van der Rohe’s MR 90 chair, designed for the 1929 World’s Fair and better known as the “Barcelona chair,” and in later chairs such as the PK22, designed by Poul Kjærholm in 1956. What gave this furniture dignity was no longer its sumptuous, luxuriant features or a certain seating position, but the nobility of a constructive idea whose minimalistic expression in the serial product at least tended to invite democratic appropriation.

Folding furniture like the New Folder series faces a dilemma when it comes to marketing: the extra effort involved in producing the moving parts is confronted by customer expectations that attach additional benefit to their foldability yet ascribe lower value to it. It addresses this dilemma through the use of inexpensive interchangeable components such as straight, non-deformable profiles and joints.